第(1/3)页

    巴黎的初秋总带着点慵懒的晨光。蒙马特高地的石板路还沾着昨夜的露水，被朝阳晒得微微发亮，像撒了一层碎钻。周苓挽着陈迹的手，脚步轻得怕踩碎这晨雾里的宁静——他们本可以直接坐地铁去卢浮宫，却特意绕路来这里，为的是街角那家藏了近百年的画材店。

    “听说皮埃尔先生的颜料，是用枫丹白露的泥土做的，别处找不到。”周苓的声音里带着期待，她的画袋里还装着昨天买的炭笔，笔杆上印着小小的“Montmartre”字样，是昨夜在灯下反复摩挲过的痕迹。她这次来巴黎办画展，主题是“东方共生”，想把巴黎的光影和中国的水墨融在一起，可总觉得少了点能扎进纸里的“活色”——直到昨天路过这家店，透过橱窗看到墙上挂着的老颜料盒，她突然觉得，自己要找的颜色就在这里。

    陈迹笑着握紧她的手，指尖能感受到她掌心的薄汗：“不急，我们慢慢选。你要的颜色，会等你的。”他比周苓更懂她的执拗——当年在中央美院，周苓为了调出一幅《江南雨雾》里的青灰色，在画室里熬了三个通宵，把几十种颜料一点点试过去，直到指尖都沾满了颜料，才终于找到那抹“像雨打在青瓦上的颜色”。

    画材店的木门推开时，传来“叮铃”的铜铃声，像从旧时光里飘来的音符。店主皮埃尔先生正坐在柜台后的藤椅上，戴着老花镜，手里拿着一块磨颜料的石板，听到铃声抬头，看到周苓和陈迹，立刻露出了慈祥的笑容，用不太流利的中文说：“你们是昨天来买笔的中国艺术家吧？我给你们留了好东西！”

    老人的白发像蒙马特山顶的积雪，梳得整齐，身上穿着件藏蓝色的羊毛衫，袖口磨出了软边，却干净得没有一丝颜料痕迹——周苓知道，真正爱颜料的人，总会把自己收拾得妥帖，怕弄脏了那些珍贵的色彩。

    皮埃尔先生起身，从柜台下搬出一个深棕色的木盒，盒子的表面刻着缠绕的葡萄藤花纹，边角被岁月磨得圆润，一看就有些年头了。“这是我祖父传下来的盒子，装的是我自己做的颜料。”他打开盒子，里面铺着一层米白色的丝绸，丝绸上整齐地摆着六块方形颜料，颜色奇特得让人挪不开眼：“红色是枫丹白露森林的枫叶汁，加了森林里的红土；蓝色是塞纳河的水，沉淀了三个月，加了一点钴矿粉；黄色是梵高画过的向日葵花瓣，晒干了磨成粉，混了蒙马特的黄土……只有我们店有。”

    周苓屏住呼吸，小心翼翼地拿起那块红色颜料。指尖触到的瞬间，是细腻如松烟墨的质感，轻轻蹭下一点粉末，在随身携带的宣纸上画了一道线——颜色初时是浅红，像蒙马特清晨的霞光，渐渐氧化后，变成了浓郁的朱红，像夕阳落在圣心大教堂的白色穹顶上，暖得能渗进纸里。

    “太好看了。”她抬头看向陈迹，眼底亮得像盛了星光，“我们买几块吧，画卢浮宫的梧桐时能用——你看这红色，像不像梧桐叶在夕阳里的颜色？还有这蓝色，画塞纳河的倒影正好，比我们带的钴蓝多了点水汽。”

    陈迹看着她眼里的光，笑着点头。他记得周苓第一次去故宫时，也是这样盯着宫墙的红，说“这红里有岁月的温度”；第一次去景德镇，捧着青花瓷，说“这蓝里有江南的烟雨”。对周苓来说，颜色从来不是冰冷的化学物质，是自然的呼吸，是时光的痕迹。

    皮埃尔先生正准备包装颜料，店门的铜铃又响了。一个穿着黑色风衣的女人走了进来，风衣的领口别着一枚银色的枫叶胸针，头发挽得一丝不苟，脸上带着淡淡的妆容，却掩不住眼底的疲惫。她的目光扫过柜台，落在周苓手里的红色颜料上，突然停下脚步，声音带着点不容置疑的强势：“这颜料我找了好久，能不能让给我？”

    她的中文很流利，却带着点法语特有的重音，像冰面下流动的水，冷得让空气都顿了顿。

    周苓愣了愣，手里的颜料下意识地攥紧了些。她看向陈迹，眼神里带着点犹豫——她能感觉到这女人的急切，可这些颜料对她的画展太重要了，尤其是那抹能画出“蒙马特夕阳与故宫红”的红色。

    陈迹握住她的手，掌心的温度让她安定下来。他转向女人，语气平静却坚定：“抱歉，我们已经选好了，而且这些颜料是皮埃尔先生特意留给我们的。”

    女人皱起眉，精致的眉峰拧成一个结。她转向皮埃尔先生，声音里带着点委屈：“皮埃尔先生，我上个月就和你订了这些颜料，你怎么能给别人？我特意从里昂赶过来，就是为了这些颜料。”

    皮埃尔先生的脸上露出为难的神色，他搓了搓手，叹了口气：“艾米丽，我以为你这个月不会来——你上次说，可能要推迟到下个月。他们是来巴黎办画展的中国艺术家，下周就要开展了，需要这些颜料创作……”

    “办画展？”艾米丽的目光落在周苓和陈迹的画袋上，画袋侧面印着“光影画廊”的 logo，她的眼神里多了点审视，“你们的画展在哪里？我倒要看看，用我的颜料能画出什么东西。”
    第(1/3)页